Peter Sobczynski ธันวาคม 22, 2017
ขณะนี้กําลังสตรีมบน:
รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์
หลังจากสร้างชื่อให้กับตัวเองด้วยเรื่องราวที่ไร้ที่ติ แต่ปฏิเสธไม่ได้ว่าหนาวเหน็บไมเคิลฮาเนเก้ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวออสเตรียได้เปลี่ยนสิ่งต่าง ๆ อย่างมากด้วยภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเขา “Amour”
(2012) ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงความเต็มใจของ Haneke ในการบอกเล่าเรื่องราวของเขา
ในลักษณะโดยตรงและจริงใจโดยไม่มีเทคนิคการสะท้อนตัวเองหรือเทคนิคการเว้นระยะห่างที่เขาเคยใช้ในอดีต หลังจากประสบความสําเร็จจากวิธีการใหม่นี้ผู้สังเกตการณ์บางคนกังวลว่าการเฉลิมฉลองของ Haneke ที่มีความสุขอาจสร้างแรงบันดาลใจให้เขาดําเนินการต่อในหลอดเลือดดํานี้และทิ้งสไตล์การเล่าเรื่องที่เยือกเย็นอย่างกล้าหาญไว้เบื้องหลังเพื่อความดี คนเหล่านั้นสามารถหายใจได้ง่ายอย่างน้อยก็สักครู่เพราะมีเพียงคนเดียวที่ต้องเข้าสู่ความพยายามล่าสุดของเขา “Happy End” เป็นเวลาสองสามนาทีที่จะตระหนักว่า Haneke เก่ากลับมาพร้อมกับการแก้แค้นภาพยนตร์เรื่องนี้มีศูนย์กลางอยู่ที่ Laurents ซึ่งเป็นครอบครัวชั้นสูงที่อาศัยอยู่ในคฤหาสน์ที่กว้างขวางใน Calais ซึ่งประกอบด้วย Georges ผู้รักชาติแปดเหลี่ยม (Jean-Louis Trintignant); ลูกสาวแอนน์ (Isabelle Huppert) ซึ่งเขาได้รับผิดชอบธุรกิจก่อสร้างครอบครัว ลูกชายศัลยแพทย์โทมัส (Matthieu Kassovitz) ซึ่งอยู่กับภรรยาคนที่สองของเขา Anais (ลอร่าเวอร์ลินเดน) และลูกชายแรกเกิดของพวกเขา); และลูกชายที่เป็นผู้ใหญ่ที่ไม่พอใจของแอนน์ ปิแอร์ (ฟรานซ์ โรโกวสกี้) ชีวิตของพวกเขาอาจดูสง่างามบนพื้นผิว แต่พวกเขาทั้งหมดมีปัญหาของพวกเขา แอนน์ถูกบังคับให้ต้องรับมือกับอุบัติเหตุร้ายแรงที่บริเวณที่ฆ่าคนงานและดูเหมือนจะเกิดจากความประมาทเลินเล่อของปิแอร์ โธมัสกําลังดําเนินเรื่องลับๆ ล่อๆ กับเซลล์ (Loubna Abidar) ที่เราเป็นพยานผ่านข้อความและอีเมลประหลาดๆ สําหรับจอร์จเขาดูเหมือนจะอยู่ในช่วงแรกของภาวะสมองเสื่อมและมุ่งมั่นที่จะจบมันทั้งหมดและไว้ชีวิตตัวเองด้วยความทุกข์ทรมาน
ในโมราสนี้มาถึงอีฟ (Fantine Harduin) ซึ่งเป็นลูกสาววัย 13 ปีของโทมัสจากการแต่งงานครั้งแรกของเขาและผู้ที่มาถึงหลังจากที่แม่ของเธอจบลงด้วยอาการโคม่าหลังจากการใช้ยาระงับประสาทเกินขนาด เธออาจฟังดูน่าเสียดาย แต่เราเรียนรู้แต่เนิ่นๆ ว่าเธอไม่ใช่ผู้บริสุทธิ์ พวกเขาเริ่มต้นด้วยการแสดงให้เธอเห็นว่าแม่ของเธอผ่านกิจวัตรยามเย็นของเธอในขณะที่เธอพูดถึงว่าเธอเย็นชาและเห็นแก่ตัวแค่ไหนและจบลงด้วยภาพของแม่ที่หมดสติของเธอในขณะที่เธอยอมรับว่าวางยาพิษเธอ เมื่อเวลาผ่านไปอีฟค้นพบความลับของครอบครัวจํานวนมากที่ดูเหมือนจะบ่งบอกว่าเธออาจไม่ได้หลงทางไกลจากด้านมืดของครอบครัวมากนัก
ผู้ที่มีความคุ้นเคยกับ Haneke oeuvre ไม่ต้องสงสัยเลยว่าจะตระหนักถึงความคล้ายคลึงกันกับผลงานก่อนหน้านี้ของ Haneke – มีแม้กระทั่งคําแนะนําสองสามข้อที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ควรจะเป็นผลสืบเนื่องกึ่งหนึ่งของ “Amour” นี่ไม่จําเป็นต้องเป็นความโกรธแค้นโดยวิธีการใด ๆ – ผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่มีอาชีพที่ยาวนานและยั่งยืนมักจะมุ่งเน้นไปที่ธีมและแนวคิดที่เกิดขึ้นประจําบางอย่าง อย่างไรก็ตามเคล็ดลับคือการจัดการที่คุ้นเคยในลักษณะที่ทําให้ดูสดใหม่อย่างน้อย โดยการบอกเล่าเรื่องราวผ่านมุมมองของตัวละครต่าง ๆ จํานวนมากไม่มีความรู้สึกเช่นเดียวกับบางครั้งกรณีของงานของเขาว่าเราถูกขังอยู่ในมุมมองที่ไม่อาจปฏิเสธได้ตั้งแต่ต้นจนถึงข้อสรุปที่ไม่พึงประสงค์เกือบแน่นอนว่าเขากําลังเดินหน้าต่อไป
สิ่งหนึ่งที่ “Happy End” มีเหมือนกันกับรุ่นก่อนคือการแสดงที่มีคุณภาพในระดับสูง
แน่นอนว่าการได้เห็นผู้คนเช่น Huppert, Kassovitz และ Trintignant (ซึ่งกลับมาเกษียณอีกครั้งเพื่อทํางานร่วมกับ Haneke) การแสดงที่ยอดเยี่ยมแทบจะไม่เป็นข่าว – พวกเขาเป็นหนึ่งในนักแสดงชาวฝรั่งเศสที่ยิ่งใหญ่หลังจากทั้งหมด อย่างไรก็ตามภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกครอบงําโดย Fantine Harduin ซึ่งเป็นน็อคเอาท์แน่นอนที่นี่ในฐานะอีฟ หลังจากดูเธอในฉากแรก ๆ เรามีเธอถูกตรึงเป็นสัตว์ประหลาด แต่ณ จุดนั้นเธอเปลี่ยนเกียร์และทาสีอีฟเป็นเด็กที่สับสนซึ่งคู่ควรกับความเห็นอกเห็นใจของเราในขณะที่ยังคงรักษาความกลัวของเราไว้ พูดแบบนี้—ภาพยนตร์เรื่องนี้อาจมีคนชอบ Huppert และ Trintignant ในนักแสดง แต่เมื่อ Harduin อยู่บนหน้าจอเธอเป็นคนที่ดึงดูดความสนใจของคุณ
”Happy End” มีข้อบกพร่องเล็กน้อยของบันทึก – มันทําให้ความพยายามสองสามครั้งในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสถานการณ์ผู้ลี้ภัยในปัจจุบันที่ไม่ได้แพนออกจริงๆและความสัมพันธ์ระหว่างแอนน์และปิแอร์รู้สึกเหมือนมีประสิทธิภาพน้อยลงในความสัมพันธ์ระหว่าง Huppert และลูกชายบนหน้าจอของเธอใน “Elle” ที่ยิ่งใหญ่ แต่การพูดคุยว่านี่เป็นความล้มเหลวในส่วนของ Haneke (ซึ่งเกิดจากการล้มเหลวในการรักษาความปลอดภัยรางวัลใด ๆ ที่คานส์) เป็นเรื่องไร้สาระ เอกลักษณ์ของเขาในการสร้างภาพยนตร์และโลกรอบตัวเขาไม่ใช่สําหรับทุกคนแน่นอน แต่ผู้ที่มีความยาวคลื่นของเขาควรพบว่า “Happy End” เป็นประสบการณ์ที่คึกคักบางครั้งก็ยากและคุ้มค่าเป็นส่วนใหญ่ซึ่งชื่ออาจไม่ได้ประชดเหมือนตอนแรก
Peter Sobczynski เป็นผู้สนับสนุน eFilmcritic.com และ Magill’s Cinema Annual และสามารถได้ยินทุกสัปดาห์ในรายการวิทยุ “Mancow’s Morning Madhouse” ที่รวบรวมไว้ในระดับประเทศ
